Jane Schoenbrunun yeni filmi: 'Miasma Düşərgəsi' — qorxu, cinsiyyət və kino sənayesinin tənqidi

Jane Schoenbrunun rejissorluğunu etdiyi və çoxdan gözlənilən yeni filmi “Miasma Düşərgəsi: Yeniyetmə Cinsi və Ölüm” tamaşaçını sadəcə izlədiyi bir film deyil, sanki öz dünyasına çəkən bir vizyon kimi qəbul edir. Bu, tamaşaçını həmişəlik təsiri altında qoyan, qorxu və sehrli bir aləmdir. Schoenbrun və komandası tərəfindən mükəmməl şəkildə qurulan bu dünya, qorxu janrının ən qəribə sərhədlərini aşaraq tamaşaçıya unikal bir təcrübə yaşadır.

Bu dünyada qəssablar qurbanlarını tətik topu dirəklərinə çırparaq partladır, bədənlər isə video mağazanın divarlarını fiberglas izolyasiya kimi örtür. Gillian Andersonun canlandırdığı obraz isə KFC-nin müxtəlif məhsullarından ibarət kornukopiya ilə yanan bir sobanın qarşısında çəkilmiş səhnədə tamaşaçını heyran qoyur. Film, qorxu janrında transfobiyaya qarşı durmaqdan tutmuş, Hollivudun “woke” hekayələri yalnız əlverişli olduqda dəstəkləməsinə qədər bir çox məsələyə işıq tutur.

Schoenbrun, rəqəmsal dünyaların ustası olaraq tanınır. “Mən TV-nin Parıltısını Gördüm” serialında televiziyanın arxasındakı dünyaları, “Dünyanın Sonuna Getməkdəyik” filmində isə internetin dərinliklərini tamaşaçıya təqdim etmişdir. Bu dünyalar, real həyatda qarşılaşılan problemlərdən qaçmaq üçün bir sığınacaq rolunu oynayır. “Miasma Düşərgəsi” isə bu mövzulara yenidən nəzər salaraq, bu sığınacaqların vacibliyinin faciəsi ilə onların real həyatdakı gözəlliyi arasındakı gərginliyi araşdırır.

Bu dünyalar biz yenidən bədənlərimizdə rahat hiss etdikdə nə olur? Dirçəliş həmişə bir növ ölüm tələb edirmi? Həyatımızın hansı mərhələsində dəyişmək üçün çox gec olur? Film, bu suallara cavab axtararkən, həm də janrın ənənəvi qorxu elementlərini istifadə edərək tamaşaçını düşünməyə məcbur edir. Bu cür qarışıq bir təcrübənin həm zövq verici, həm də dərin məzmunlu olması Schoenbrunun uğurunun əsas səbəbidir.

Film haqqında əsas detallar

Film, Kris (Hannah Einbinder) adlı gənc bir kinorejissorun hekayəsi ilə başlayır. Kris, uzun müddətdir davam edən “Miasma Düşərgəsi” qorxu film seriyasının yenidən çəkilişinə rejissor təyin edilir. Krisin qeyd etdiyi kimi, bu qərar həm Hollivudun köhnə IP-lərdən istifadə etməyə həvəsini, həm də LGBTQ+ rejissorları işə götürərək seriyanın əvvəllər transfobik olması ilə bağlı tənqidləri yatırmaq istəyini əks etdirir.

Film, açılış titrləri zamanı Okay Kaya-nın “Nightswimming” mahnısı ilə tamaşaçıya “Miasma Düşərgəsi” seriyasının tarixini müxtəlif məhsullardan — qəzetlərdən, qəzet məqalələrindən, stolüstü oyunlardan və hətta seriyaya qarşı olan karikatura təsvirlərindən — izləyir. Bu detallar, hekayələrin necə məişətləşdirildiyini və Hollivud maşınının necə mediadaşma yaratdığını göstərir.

Kris, yenidən çəkilişdə rol almaq üçün keçmiş ulduz Billy Presleyi (Gillian Anderson) işə cəlb etməyə qərar verir. Billy, ilk “Miasma Düşərgəsi” filmində son qalib obrazını canlandırmışdı. Kris, təqaüdə çıxmış aktrisa ilə görüşmək üçün orijinal çəkilişlərin həyata keçirildiyi tərk edilmiş düşərgəyə gedir. İlk görüşləri gərgin keçir, lakin sonradan məlum olur ki, onların arasındakı əlaqə sadəcə professional deyil, həm də dərin bir bağlılıqdır.

Filmdə əsas mövzular

• LGBTQ+ məsələləri: Film, qorxu janrında LGBTQ+ obrazların təmsil olunması məsələsinə diqqət çəkir və Hollivudun ikili standartlarını tənqid edir.
• Virtual məkanların rolu: Rəqəmsal dünyalar, insanlara real həyatda qarşılaşdıqları problemlərdən qaçmaq üçün bir sığınacaq rolunu oynayır.
• Hollivudun ikili standartları: Film, studiyaların “woke” hekayələri yalnız əlverişli olduqda dəstəkləməsini tənqid edir.
• Qorxu janrının yenidən təyin olunması: Schoenbrun, qorxu janrının ənənəvi elementlərini istifadə edərək tamaşaçını yeni bir təcrübəyə çəkir.
• İnsanların dəyişməsi üçün vaxt: Film, insanların həyatlarının hansı mərhələsində dəyişmək üçün çox gec olduğunu araşdırır.

Nəticə

“Miasma Düşərgəsi: Yeniyetmə Cinsi və Ölüm” yalnız qorxu filmi deyil, həm də dərin məzmunlu, sosial məsələlərə toxunan və tamaşaçını düşünməyə məcbur edən bir əsərdir. Schoenbrun, bu filmi ilə tamaşaçını sadəcə izlədiyi bir film deyil, həm də öz dünyasına çəkən bir vizyonla qarşılaşdırır. Bu, həm janrın ənənələrini qoruyan, həm də onu yenidən təyin edən bir filmdir.