제인 쇤브룬 감독의 신작 ‘캠프 미아즈마’는 관객을 사로잡는 비주얼과Genre의 경계를 허무는 서사력으로 주목받고 있다. 이 영화는 단순히 영화를 보는 것이 아니라, 관객을 지배하는 비전으로 다가온다. 쇤브룬 감독과 제작진은 관객을 매혹시키는 동시에 섬뜩한 세계를 창조해냈다.
이 세계에서 살인마는 tetherball 기둥에 캠퍼스를 내동댕이쳐 폭발시키고, 시체는 비디오 가게 벽을 장식하며, 길리언 앤더슨은 KFC cornucopia를 들고 타오르는 벽난로 앞에서 유혹적인 포즈를 취한다. 쇤브룬 감독은 슬래셔 영화의 트랜스혐오부터 할리우드의 ‘ woke’ 스토리 지원에 대한 위선까지 날카롭게 비판하며, ‘포털 창조자’로 자리매김했다.
이들은 ‘I Saw the TV Glow’의 TV 세계나 ‘We’re All Going to the World’s Fair’의 인터넷 공간처럼 디지털 세계를 ‘개인적인 대체 우주’로 재탄생시켰다. 이 가상 세계는 현실 세계가 제공하지 못하는 안전과 존재감을 제공한다. ‘캠프 미아즈마’에서 쇤브룬 감독은 이러한 공간과 그 필요성의 비극, 그리고 현실의 아름다움 사이의 긴장감을 더욱 깊게 탐구한다.
우리는 다시금 우리 몸과 comfortable해졌을 때 이 공간들은 어떻게 변할까? 부활은 항상 죽음이라는 대가를 요구해야만 하는가? 인생의 어느 시점에서 변신은 불가능한 것인가? 이 영화는Genre의 짜릿한 스릴을 덧입히면서도 이 같은 무거운 질문들을 담아내는 놀라운 균형을 보여준다.
영화의 시작:Genre와 현실의 충돌
영화는 빠르게 이 세계가 살아 숨 쉬는 공간임을 보여준다. 신진 영화감독 크리스(Kris, 한나 아인빈더)는 ‘캠프 미아즈마’ 시리즈 리메이크 작품의 감독으로 발탁된다. 크리스는 이 프로젝트를 통해 할리우드가 끊임없이 эксплуата하려는 구 IP를 활용할 수 있었고, 동시에 LGBTQ+ 영화감독을 기용함으로써 트랜스혐오적 프랜차이즈를 재탄생시킨다는 비판을 무마할 수도 있었다.
오프닝 크레디트에서 Okay Kaya의 ‘Nightswimming’이 흐르는 가운데, 우리는 ‘캠프 미아즈마’의 이야기를 상품과 신문 기사로 추적한다. 이 시리즈는 컬트적 인기를 얻었지만, 몇 편의 후속작을 거치며 빠르게 상업화되어 평범함을 벗어나지 못하는 프랜차이즈로 전락했다. 보드 게임과 이 시리즈를 조롱하는 만화는 할리우드 기계가 어떻게 이야기를 mediocre로 измельч하는지를 보여준다.
크리스는 리메이크 작품에 ‘캠프 미아즈마’ 첫 번째 영화에서 최종 생존자로 출연했던 빌리 프레슬리(Billy Presley, 길리언 앤더슨)를 캐스팅하고자 한다. 그녀는 은퇴한 배우를 만나기 위해 원작 촬영지가 있던 폐허가 된 캠프로 향한다. 그들의 대화는 어색하게 시작되지만, 두 사람 사이에 깊고 복잡한 연결고리가 있음을 암시한다.
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