«Дьявол носит Prada 2»: фильм-элегия о гибнущей журналистике и новых реалиях Голливуда

Двадцать лет назад Голливуд был другим. Тогда летний блокбастер вроде «Дьявола носит Prada» мог выйти в прокат без пометки «сиквел», «ремейк» или «перезапуск». Оригинальный фильм 2006 года, принесший Мерил Стрип номинацию на «Оскар», тоже основывался на бестселлере. Но даже тогда адаптация популярных романов о светской жизни для более искушённой аудитории была нормой, а не исключением. В те времена комедии собирали полные залы, летние хиты обходились без гигантских бюджетов, а глянцевые журналы диктовали моду на целые осенние коллекции. Тогда ещё существовала студия 20th Century Fox.

Сегодня, когда под логотипом 20th Century Studios звучит знакомая фанфара, становится понятно, как сильно изменился мир. Даже легендарная Миранда Пристли из последних сил цепляется за своё кресло. «Дьявол носит Prada 2» — это не просто дань уважения прошлому, а полноценный некролог тем, кто всё ещё пытается творить в медиа-индустрии, где вместо искусства остались лишь попытки выжать прибыль из руин.

Критики уже отмечают, что новый фильм стал трогательной данью уважения печатной журналистике. Маркетинговая кампания делала акцент на возвращении Мерил Стрип в её фирменном серебристом бобе, а также на участии Энн Хэтэуэй, Эмили Блант и Стэнли Туччи. Однако главная неожиданность кроется в том, как нежно фильм романтизирует профессию журналиста — и, как следствие, кинематографистов, которые тоскуют по искусству настоящего storytelling вместо бесконечного контента.

Сюжет строится вокруг кризиса вымышленного глянцевого журнала Runway — пародии на Vogue и кабинет Анны Винтур. Миранда Пристли, оказавшись в безвыходном положении, вынуждена взять на работу Энди Сакс (Энн Хэтэуэй) в качестве главного редактора отдела спецпроектов. Причина не в профессиональных качествах Энди, а в том, что её страстная и эмоциональная речь в защиту печатной журналистики стала вирусной в TikTok. Кстати, речь эта прозвучала сразу после её увольнения с награждения за журналистские достижения.

Этот сюжетный ход — не просто способ вернуть героиню в центр событий. Это отражение реальности, где неопределённость и чёрный юмор стали нормой для редакций от Нью-Йорка до Вашингтона, от Лос-Анджелеса до Лондона. А в небольших городах местные газеты и журналы практически исчезли.

Как язвительно замечает Стэнли Туччи в роли директора по моде журнала Runway: «Это больше не журнал». Да, у издания ещё есть книга, но её почти никто не читает. Теперь это контент-платформа, где материалы создаются для пассивного потребления в социальных сетях. «Раньше я ездил на четырёхнедельные фотосессии в Африку каждый год», — с горечью вспоминает герой Туччи.