Фильм «Майкл»: почему биографическая лента о Майкле Джексоне вызывает разочарование

Фильм Антуана Фукуа «Майкл» стал ещё одной попыткой создать музыкальную биографию, следуя давно устоявшейся формуле. Однако именно эта лента примечательна тем, что она, вероятно, первая в своём жанре, прославляющая артиста, последние два десятилетия жизни которого были омрачены обвинениями в сексуальных преступлениях против несовершеннолетних.

Если вы ожидали, что картина предложит ностальгические выступления и сентиментальную драму в духе «Переступить черту» или «Богемская рапсодия», одновременно признавая «слона в комнате», то ответ фильма прост: не беспокоиться. Ни слова об этих обвинениях в «Майкле» не прозвучит, хотя многие сцены неловко предвосхищают их. По версии режиссёра, в последние 20 лет жизни Майкла Джексона ничего примечательного не произошло.

Фильм также существует в альтернативной реальности, где Джанет Джексон никогда не существовала. Она уже была звездой задолго до титров, но в ленте её нет. Странное решение, не так ли?

«Майкл» живёт в вакууме, стирая важный контекст и людей, которые могли бы повлиять на историю. Он создаёт легенду, но вырезает всё, что может её омрачить. И хотя некоторые элементы картины удались — например, воссоздание триумфов поп-короля — они служат неполной истории, которую сложно воспринимать всерьёз.

(Ранее сообщалось, что в одной из версий фильма обвинения всё же затрагивались, но затем сцены были пересняты и отредактированы.)

Сюжет и персонажи

Фильм охватывает жизнь Майкла Джексона от первых выступлений в составе The Jackson 5 до конца 1980-х. Юного Майкла играет Джулиано Крю Вальди, который сталкивается с психологическим и физическим насилием со стороны отца. Последний, в исполнении Колмана Доминго, предстаёт как манипулятор, от которого герой пытается освободиться на протяжении десятилетий.

Нья Лонг играет Кэтрин Джексон, мать музыканта, которая в фильме практически не влияет на события, предпочитая наблюдать за происходящим со стороны. Взрослого Майкла играет Джаафар Джексон, племянник певца, чьё сходство с дядей поразительно. В некоторых сценах он выглядит и двигается так, словно мы видим призрак артиста.

Сценарий Джона Логана изображает Джексона как человека, застрявшего в детском восприятии мира. Он окружён игрушками, домашними животными и книгами, среди которых «Питер Пэн» занимает больше экранного времени, чем Ла Тойя. Джаафар подчёркивает эту черту, показывая Майкла как трагическую фигуру, чья жизнь была разрушена детскими травмами, несмотря на головокружительный успех.

В фильме есть поводы для размышлений, но он не углубляется в них. Возможно, это связано с пересъёмками, но мы можем оценивать только ту версию, которая вышла в прокат.