Фильм «Жизнь женщины»: сложный портрет женщины средних лет в центре внимания

Фильм Шарлин Буржуа-Такке «Жизнь женщины» («La Vie d’une Femme»), премьера которого состоялась на Каннском кинофестивале в основной конкурсной программе, начинается с крупного плана женщины в момент страсти. Однако в этом кадре видны лишь отблески света на её коже. Остальное предстоит раскрыть в течение фильма, который построен как серия глав, каждая из которых имеет своё название: «Альтер эго», «Жалость», «Потеря контроля», «Конец отношений», «Отпускание», «Сентиментальный симпозиум» и другие.

Такой подход напоминает успешный проект фестиваля 2021 года — фильм Йоахима Триера «Худшая женщина в мире» («The Worst Person in the World»), который также был разбит на главы. Однако героиня Габриэль, которую играет Леа Друкер, — женщина средних лет, врач-микрохирург, принципиально отличается от беспокойной Джули из того фильма. Габриэль — человек, привыкший к контролю, как в своей профессиональной деятельности, так и в личной жизни.

Её работа требует ювелирной точности: она восстанавливает повреждённые лица. Точно так же она подходит и к остальным аспектам своей жизни — пунктуальность, требовательность и нетерпимость к неэффективности становятся её отличительными чертами. Фильм отличается нервным, стремительным ритмом, подчёркнутым сольной фортепианной музыкой, которая не успокаивает, а нагнетает напряжение.

Габриэль живёт в состоянии постоянного напряжения. Даже дома её раздражают шумные гости её мужа, и единственные выходы из ситуации, которые она видит, — это либо переезд в отдельную квартиру, либо развод. Параллельно у неё возникают проблемы с матерью, страдающей болезнью Альцгеймера, которой, возможно, вскоре потребуется помещение в дом престарелых.

Казалось бы, в такой обстановке не до романтики. Однако, когда писательница Фрида (Мелани Тьерри) присоединяется к Габриэль, чтобы собрать материал для книги, между ними начинается флирт. Первая искра возникает на уроке танцев под музыку из увертюры Мендельсона «Гебриды» — сцена проникнута томной красотой, резко контрастирующей с напряжённым ритмом остального фильма.

Однако вскоре Габриэль возвращается к работе: она сообщает пациенту с раком о плохих новостях и вступает в вежливый спор, когда тот отказывается от операции. «Должна признать, что вас ожидает не лёгкая смерть», — говорит она сдержанно. В какой-то момент кажется, что она конфликтует почти со всеми окружающими. Фильм подчёркивает это напряжение: в одной из сцен она с жаром убеждает коллегу: «Я не жертва своих решений или гендера!» — на фоне громких звуков стройки.

Буржуа-Такке мастерски выстраивает отношения между Габриэль и Фридой, показывая, как хрупкие моменты близости возникают в жизни женщины, привыкшей контролировать всё вокруг.