La pesadilla de 'The Terror': los creadores revelan por qué la tercera temporada casi fue una historia distinta

La serie The Terror de AMC nunca ha sido sutil en sus mensajes. Mientras sus dos primeras temporadas contaron historias concretas —una expedición naval condenada en el siglo XIX y un campo de internamiento japonés embrujado—, los objetivos de la franquicia eran mucho más ambiciosos: usar el terror como espejo para reflejar los peores aspectos del mundo real.

La tercera entrega, Devil in Silver, marca un giro al ser la primera historia contemporánea del anthology, pero sus temas siguen alineados con el espíritu de la franquicia. La serie, basada en la novela homónima de Victor LaValle (2012), combina thriller sobrenatural, crítica al sistema de salud mental estadounidense y un profundo estudio de personajes. Un relato de horror donde los monstruos, tanto humanos como sobrenaturales, generan una incomodidad que va más allá de lo sobrenatural.

Sin embargo, esta no fue la primera obra de LaValle que interesó a la cadena. «Originalmente estaba desarrollando con AMC una adaptación de The Ballad of Black Tom, una novela corta. Trabajamos en ello durante un tiempo, pero por algún motivo no avanzó», explica el autor a Den of Geek.

Los ejecutivos de AMC le propusieron entonces explorar el universo de The Terror, que llevaba un tiempo inactivo. «Me preguntaron si tenía algo que encajara en ese mundo. Les envié Devil in Silver, que consideré ideal por su enfoque en temas reales y en un contexto histórico concreto», añade LaValle. Tras un año y medio de desarrollo conjunto, escribió el piloto y contactó con Chris Cantwell, su co-showrunner, para dar vida a la serie.

Devil in Silver sigue a Pepper, un hombre de clase trabajadora de Queens que termina ingresado en el ficticio Hospital Psiquiátrico New Hyde tras un arresto mal gestionado por parte de la policía. A medida que Pepper se adentra en las grietas del sistema médico y legal que debería proteger a los más vulnerables, descubre un mundo aterrador incluso sin la presencia de la fuerza oscura que acecha tras una puerta de plata.

«Para nosotros, la historia comenzó con el personaje que cree, con razón, que está injustamente retenido», explica Cantwell. «No todos los internos comparten esa percepción, pero seguir su perspectiva nos permitió explorar las fallas sistémicas de una manera visceral».