Análise de 'Labyrinth': Filme do criador de 'Macross' decepciona ao explorar excessivamente redes sociais

Nos anos 1980, os desenhos animados americanos eram, no máximo, medíocres. Exceções existiam, mas quem ligava a TV nos sábados de manhã precisava peneirar produções como Snorks e Get Along Gang antes de encontrar algo minimamente interessante. Quando Jem e as Hologramas finalmente chegava, os padrões estavam tão baixos que uma série sobre uma cantora que usa hologramas para manipular o namorado já parecia genialidade. Foi então que Robotech estreou e mudou tudo. A série, uma versão adaptada de Macross criada por Shōji Kawamori, trouxe pela primeira vez ao público ocidental uma narrativa serializada de guerra intergaláctica, mortes permanentes e música pop como força redentora. E a animação? Simplesmente incrível.

Quarenta anos depois, Kawamori retorna com seu primeiro longa-metragem original — desconsiderando os especiais de Macross — e o resultado é desigual. Labyrinth, seu novo filme, explora a vida de Shiori Maezawa (Suzuka), uma adolescente insegura que sonha em se tornar influenciadora digital. Após um vídeo seu, gravado com a amiga popular Kirara (Aoi Itō), viralizar de forma humilhante, Shiori é literalmente sugada para dentro de seu próprio celular: um mundo vazio dominado por adesivos sem alma.

Nesse universo distópico, a versão idealizada de Shiori, chamada Shiori@Revolution, assume sua vida online. Com cabelos coloridos e personalidade extrovertida, ela conquista milhões de curtidas, enquanto a Shiori real definha em um limbo digital, reduzida a um mero adesivo — símbolo de uma existência sem voz. A premissa lembra O Filme dos Emojis, mas sem o mesmo impacto.

O problema de Labyrinth não é a ideia em si, mas sua execução. Kawamori, mestre em criar mundos complexos, parece ter se perdido na própria obsessão por redes sociais. O filme tenta criticar a cultura do *like* e a busca por validação digital, mas acaba preso em uma narrativa confusa, onde a mensagem se perde entre cenas excessivamente longas e diálogos desnecessários. A animação, antes um ponto forte de sua obra, aqui serve mais como pano de fundo para uma história que não convence.

Embora Labyrinth não seja um desastre total, ele decepciona ao não entregar o mesmo impacto revolucionário de Robotech. Kawamori, que já provou seu talento em transformar conceitos simples em obras-primas, parece ter esquecido o equilíbrio entre inovação e profundidade. O resultado é um filme que, assim como o celular de Shiori, fica preso em sua própria armadilha: brilhante na superfície, mas vazio por dentro.