Как создавались потрясающие декорации бродвейского мюзикла «Затерянные мальчики»: тайны работы лауреата премии «Тони»

Создание декораций для мюзикла, в котором главные герои — летающие вампиры, требует нестандартного мышления. Dane Laffrey, лауреат премии «Тони» и один из самых востребованных сценографов Бродвея, привык к таким вызовам. За десятилетия карьеры он создал одни из самых запоминающихся декораций последних лет — от 360-градусного карибского архипелага в мюзикле «Однажды на этом острове» до футуристического Сеула в спектакле «Может быть, счастливый конец».

Теперь его работы «взмывают» ввысь и «проваливаются» вглубь в новом мюзикле «Затерянные мальчики», премьера которого состоялась в театре Palace на Бродвее. По мотивам культового фильма 80-х о вампирах-подростках, буйствующих в калифорнийском прибрежном городке, спектакль требует невероятного разнообразия локаций: полуразрушенный пляжный променад, затонувший танцпол, гигантская железнодорожная эстакада и подземное логово вампиров с работающим лифтом.

В огромном зале театра Palace, одном из крупнейших на Бродвее, декорации Laffrey буквально завораживают. Они трансформируются, создавая разные пространства для динамичных сцен, иногда предоставляя актерам несколько уровней для выступлений, а иногда «исчезая», чтобы дать возможность героям взмыть в воздух. Зрители невольно задерживают дыхание, ожидая, что все пройдет по плану — и, к счастью, сложные декорации, словно кубик Рубика, всегда занимают свое место в нужный момент.

«Надеюсь, спектакль кажется зрителям безграничным в хорошем смысле», — говорит Laffrey в интервью для Fast Company. «Мы постарались сделать так, чтобы публика не замечала границ пространства. Нельзя понять, где заканчивается театр и начинается декорация, где заканчивается сцена и начинается нечто большее».

Сценограф подходил к созданию декораций «Затерянных мальчиков» не просто как к фоновому оформлению, а как к полноценному «персонажу» спектакля. Центральное место истории — ветхий дом семьи Emerson, куда герои приезжают в самом начале, стал метафорой их стремления к дому и принадлежности. «Это то, чего жаждут все персонажи, — объясняет Laffrey. — Они хотят тепла, безопасности и дома».

Поскольку спектакль следует основным событиям фильма, дом должен был быть готов к ключевым сценам — от интимных моментов между членами семьи до кульминационной битвы с эффектными вампирскими охотами. Поэтому декорация включала несколько уровней, комнат и сложные движущиеся механизмы. Однако после этого дом должен был «исчезнуть» — быстро и эффектно.

«Нам нужно было взорвать пространство и выйти на берег Санта-Моники, где разворачиваются основные события», — вспоминает Laffrey. — «Это требовало не только технической точности, но и художественного видения, чтобы создать ощущение безграничности и свободы».